Iglesia La Catedral
Hasta
mediados del siglo XVI la catedral de
Quito era de tapias y cubierta
de paja. Entonces comenzó la iglesia actual el obispo García Díaz
Arias, y la prosiguió el siguiente obispo, gran constructor, Pedro
Rodríguez de Aguayo.
Una quebrada honda que corría hacia la parte de atrás impidió que se
la edificase con frente a la plaza mayor.
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Entonces, se tendió a todo lo largo de su
flanco norte un atrio de piedra. Con la colaboración entusiasta de
los vecinos y trayendo la piedra del
Pichincha, la obra se terminó
entre 1562 y 1565. Más tarde se labraron retablos y se talló el
púlpito. Entonces el templo se consagró en 1572. Sin embargo, todo
lo que hoy podemos apreciar fue completándose a lo largo de los
siglos XVII y XVIII. A fines de este siglo se edificó el domo que
corta por la mitad el atrio y se abre en escalera circular al
parque, que, con el nombre del presidente de la audiencia que lo
hizo, se conoce como el "templo de Carondelet". En estilo
neoclásico se trabajó el domo, así como el coro catedralicio
-talla de Caspicara-. En el altar mayor se puso el gran lienzo del
tránsito de la Virgen, de Manuel Samaniego. El propio Samaniego y
Bernardo Rodríguez pintaron episodios de la vida de Jesús en las
enjutas de los arcos. Y, entre 1802 y 1803, Bernardo Rodríguez
trabajó los cuatro grandes lienzos de las naves laterales: la
pesca milagrosa; curación de un pobre por San Pedro; conversión de
San Pablo y San Pablo picado por una víbora. |
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Numerosos
y preciosos tesoros tiene, además de los dichos, la catedral quiteña,
tan modesta en apariencia: el grupo escultórico llamado "La sabana
santa", una de las obras más armoniosas e intensas de Caspicara; la
Inmaculada de Legarda; el grupo de la negación de San Pedro, atribuido
al Padre Carlos, el legendario artista que talló en 1668 el San Lucas
de Cantuña; el lienzo de la muerte de la Virgen, de Miguel de
Santiago, puesto en el muro del trascoro y la serie de retratos de
obispos que adorna los muros de la sala del capítulo son los más
dignos de verse. |